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2005年，对于中国油画艺术市场乃至整个中国艺术市场而言，都是极为重要的一年。在这一年中，油画艺术市场呈现出爆发式的增长行情，一下子将人们的目光聚焦在油画这块新兴的市场上，油画拍卖市场的火爆令 05 年这一年的中国艺术市场充满了激情、兴奋、惊叹、迷惑与思索。
从05 年春拍开始，无论是香港、北京还是上海，油画专拍如雨后春笋般在各地纷纷开拍，无论是拍卖规模还是成交总量都迅速扩大，无论是总成交记录还是单价记录均屡创新高。火热的形势漫延至秋季，更是来势汹涌，先是嘉德的专拍破天荒地以 1.3 亿总成交额拨得头筹，创造了油画及雕塑专拍有史以来的成交总额最高记录。而随后的拍卖新军北京保利在首拍油画专场中则以 1.08 亿的优异成绩取得了开门红，稳居次席，这两家拍卖公司的专拍起到了指标性的作用，为整个秋拍的油画市场开了个好头。目前整个秋拍进程已经结束，据不完全统计 , 油画及雕塑专场拍卖总成交额已逾 6 亿，加之春拍的 3 个多亿，全年总成效额达近 10 个亿，而 04 年全年的总成效额才 3 个多亿，可见市场的增长幅度。
在年度拍卖热潮中，北京保利的横空出世无疑是一个巨大亮点，它选择进入拍卖的时机，它的品牌力量，人脉资源优势、策略方向、拍品的版块构成、所创造的新记录等诸多方面都为我们观察、分析 05 年油画市场走势提供了一个很好的标准案例。
首先，经典性作品成为各个拍卖公司成败的定海神针，以保利拍卖为例，徐悲鸿、吴冠中、林风眠、颜文假、吴作人、常书鸿等人作品的总成交额近 6000 万元人民币，占总成交额的六成，可见经典之作的份量。能量。能够拿到如此重要的拍品，除了保利的品牌号召力、人脉关系以外，也与其先前制定的精品路线策略有关：选择已进入美术史的大家之作，梳理中国油画史是其目标与方向。本场拍卖所创造的徐悲鸿、吴冠中、刘海粟、颜文假、常书鸿的个人作品成交最高记录便是对这一策略成功的见证。在这里，我们有必要涉及到中国前辈油画作品 ( 俗称老油画 ) 的市场变化。在 2004 年以前，老油画是各拍场中极为重要的版块，而到 04 年秋拍开始，老油画急剧减少，至 05 年更转为少数几个大师的经典性作品独挑大梁的状况，只有真、精的作品才能创出高价。究其原因，一方面是老油画越来越少，另一方面是真假难辨；加之国内藏家经过几年来的市场洗礼也越来越成熟，选择作品也越挑越精，年代老并不意味着艺术水准就很高，就有很好的收藏与升值潜力。这是 05 年油画市场中的一个显著变化。
2005 年，第二个突出现象是写实画家行情的大涨，以陈逸飞、王沂东、杨飞云、艾轩为领头羊，引领夏星、常青等以及其他小辈写实画派全线上涨。如陈逸飞的《上海旧梦》，在保利以 506 万成交，王沂东的《山 中的太阳》在嘉德成交 506 万，杨飞云的《影子》也以 252万在保利成交。写实画家在亚洲金融风暴之后，在市场中有相当长的时间里显得有些边缘化。而在今年的卷土重来与暴涨，我认为有内外几个因素产生作用。
第一是与写实画家们的经营手法改变有关，以前画家多以个人姿态在市场中出现，势单力薄，而在今年画家们以团体力量的“写实画派”出现，统一行动，策划、展览、宣传、包装、拍卖，在市场上产生了立竿见影的效果，这是市场策略与经营手法的成功。另一方面是国内很多投资人与藏家正好能够接受写实风格的通俗易懂，同时又有很强的技术性与观赏性，选择“写实画派”作为自己进入油画市场的第一步也就顺理成章了。在内外力共同作用下，写实画派在中国油画市场上又迎来了它的“第二春”。这一行情能够持续多久，人们将拭目以待。
第三个现象是，当代艺术在市场中的异军突起。当代艺术是目前中国艺术市场最具活力，也最有争议的一个领域，但是不管怎样，它的推陈出新，它与现实生活的息息相应，它的当代性、互动性、参与性、可操作性，以及它的未来性都吸引了海内外新兴藏家的大力介入，尤其是在香港的佳士德、苏富比拍卖中当代艺术屡创新高，大大刺激了国内拍卖市场对当代艺术的大力推介，当代艺术这个新的增长点越来越为人们重视。在这一年里，涨幅最快的当属刘小东，其重点作品成交价均在 200 万左右，与去年相比涨了 4 — 5 倍。而岳敏君作品在香港佳士德秋拍中拍到 495 万港币，成为当代艺术版块中头号高价记录。其他如蔡国强、徐冰、张小刚、方力钧、刘野等都拥有了超越百万价格的成交记录。我们可以大胆地预测，当代艺术将成为未来几年各大拍卖公司争夺的主要市场。保利在这次秋拍中别出新裁地选择一些当代艺术名家的小而精的作品，取得了不俗的成绩。如刘小东的《睡》以 44 万元成交，何多苓的《肖像》以 35.2 万成交，刘炜的《胡萝卜》也以 15.4 万成交。从本场专拍的当代艺术的整体阵容看，略显欠缺，缺少大作、大价位的作品，与其它版块相比略显失衡，在以后的拍卖中当有所加强。以保利的资源与实力，达到国内领头羊的水平并不困难。
在另辟蹊径方面，保利在秋拍作品征集方面有两点做的相当不错：一个是发掘与推介新人，另一个是对老教授的选择与推出。这里充分体现了保利考虑未来性，具有前瞻性的一面。在老教授方面选择了第三、四代油画家组成一个版块，如全山石、闻立鹏、朱乃正、张祖英、尚扬、李天祥、戴泽等，取得了令人满意的成交记录。而在新人或新艺术家方面，更是充满新意，风格多元，无论是绘画，还是雕塑均有不俗的成绩。像初登拍卖的王子娇，其作品《寓言之二》以 23. 5 万元成交，闫博的《樱桃红了》以 16.5 万成交，蔡志松的雕塑作品《侍者》起拍价仅为 1.8 万，经过激烈争夺则以 11 万元成交。从 05 年秋拍开始各拍卖行均不同程度地侧重或加大对新锐艺术家的推介，如荣宝、诚轩乃至苏富比等，推介新人将成为未来拍卖场中一个不可阻挡的新风。保利拍卖走到了这一轮的前列。
以上以保利秋拍油画及雕塑专场为个案，观察、分析了在 2005 年度里油画、雕塑市场中的现象与变化，这其中我们能够强烈地感受到油画及雕塑这一新兴市场的热度与强度，感受到各种力量的盘整与角逐，这一领域在整个中国艺术市场中产生着越来越强大的影响力，相信好戏还在后头，油画市场的大戏才刚刚拉开序幕。同时，我们也期待着北京保利作为拍卖业中有着巨大影响力的业者能够审时度势，把准方向，敢于引领风气之先，再接再厉，不断地为我们带来惊喜与思考。
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